Композиторът, писател и аболиционист Игнатиус Санчо празнува с модерен поглед върху барока

Роден на транспортен съд с плебеи, създател на уважавани писма, прочут аболиционист и считан за първия човек от африканско завещание, дал своя вот на английски общи избори, Игнациус Санчо (c1729-80) най-сетне възстановява в потомството си внушителната известност, която имаше приживе. Но освен тези достижения накараха американския контратенор Реджиналд Мобли да обърне внимание. Имаше портретът на Санчо от Гейнсбъро, който Мобли видя в Националната изложба на Канада, както и сборниците от танци и песни, които той композира.

„ Бях безусловно превзет от Санчо и неговата музика “, споделя Мобли. „ Като негър американец, израснал в дълбокия юг, имах визията, че класическата музика е за елитарни бели хора, а не за някой, който наподобява на мен, и въпреки всичко тук имаше композитор, живял доста преди [афро-американските музиканти] Флорънс Прайс и Пол Робсън, което беше същинско признание. Той стана мой настойник, моето духовно животно от този миг нататък и желаех да се опитам да пазя Санчо, доколкото мога. “

Мобли стартира да включва песни на Санчо в стратегиите си за рецитали и оттова нататък беше единствено къса стъпка, с цел да бъдат направени аранжименти на някои от неговите танци за струнен оркестър. Тогава пристигна концепцията за ново произведение, извлечено от писмата на Санчо.

Наречен From Ignatius Sancho, има музика от английския композитор и баритон Родерик Уилямс с текст, определен от Мобли, който ще бъде солист на премиерата с Академията за старинна музика в Кеймбридж на 25 май. Концертът е основан от Мобли със заглавието „ Синовете на Англия “ и е разграничен на три секции: „ Англичани по рождение “ (Дауланд, Арне и Пърсел), „ Англичани по желание “ ” (Хендел, Джеминиани и други композитори мигранти) и „ Англичанин по стичане на събитията ” (бивш пленен Санчо).

След като родителите на Санчо умират в испанската колония Нова Гранада, той е взет, на две години, от неговия притежател в Лондон, където той е даден на три сестри в Гринуич и е държан в иго до 20-годишна възраст. Случайна среща с херцога на Монтегю води до неговото обучение, контакти с други членове на аристокрацията и артистичните среди и най-после благосъстоятелност на личен магазин в Мейфеър. Като притежател на благосъстоятелност, Санчо имаше право на глас, което той упражни през 1774 и 1780 година При последния случай той гласоподава за Чарлз Джеймс Фокс, герой за унищожаване на робството и клиент в неговия магазин.

В едно от писмата си Санчо излага визията си за британското присъединяване в търговията с плебеи: „ Съжалявам да виждам, че практиката на вашата страна (която като гражданин обичам — и поради нейната независимост — и поради благословиите Наслаждавам се на това) ... е еднообразно злобен в Изтока — Западна Индия — и даже по крайбрежията на Гвинея. Голямата цел на британските мореплаватели – в действителност на всички християнски мореплаватели – са парите – парите – парите. “

В културното домакинство на херцога на Монтегю Санчо композира музиката си. Публикувани са четири тома, като на заглавната страница на няколко от тях е маркирано „ Съставено от африканец “. Те включват смесени танци, кънтри танци и сбирка от песни, в това число настройки на думи от изтъкнатия шекспиров артист Дейвид Гарик, негов персонален другар.

Едно от първите решения, пред които Уилямс е изправен при композирането на творбата си, е дали да включите всякаква лична музика на Санчо. Той споделя, че се е отказал от това, тъй като може да докара до комплициране по отношение на това кое е на Санчо и кое е негово, само че защото творбата е поръчано от Академията за старинни музикални принадлежности, той искаше да придаде на партитурата си бароково чувство.

„ Това е като костюм от ера “, споделя Уилямс. Използването на повтарящата се фигура на граунд бас, форма, желана от композитори като Пърсел, може да се смята за „ съзнателно връщане към жанр от ера “. Знаейки, че пиша за AAM, съм взел назаем композиционна техника и известно количество естетика, с цел да придам на музиката съвременен взор върху бароковия интервал. Бих желал публиката да се наслаждения на преживяването на отбор от ера, свирещ модерна музика — богат тегел. “

Текстът е взет от Miscellaneous Poems (1779) от Юън Кларк, съвременник на Санчо. В две от стихотворенията си Кларк перифразира кореспонденцията сред Санчо и ирландския създател Лорънс Стърн по отношение на нехуманността на търговията с плебеи и това е едно от тях, което Уилямс избира да сложи. Стилът на поезията е „ характерен за онази ера, експлозивен, демонстративен, като Бриджъртън “, споделя той. „ Напомня ми на Александър Поуп, който осъзнава личната си изразителност. Поемата е частично биографична история на Санчо и споделя за възхода му посредством силата на образованието. “

Като слага музиката на Санчо паралелно с композитори като Пърсел и Хендел, Мобли има за цел да обогати нашия мироглед за бароковата просвета посредством включването на фигура, в доста връзки изпреварила времето си. „ Колко други цветнокожи композитори познавате, които са съществували тогава? “ пита той.

„ From Ignatius Sancho “, West Road Concert Hall, Cambridge, May 25, ; по-късно Милтън Корт, Лондон, 30 май

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате